不得不说，那个年 □□□□□代电影的想象力是 □□□□□惊人的，结尾乃神 □□□□□来之笔！ □□□□□

D / 整体不算崩。 □□□尤其喜欢几处物的“目 □□□光”在摄影机上的化身 □□□与坠落：无人机、手机 □□□闪光灯、模糊的车窗、 □□□隧道灯光与艳俗的霓虹 □□□风筝……它们以跳跃、 □□□川流的形态将空间中的 □□□距离与压缩距离的速度 □□□呈现出来。或许全片的 □□□倒置结构试图完成的， □□□也是这样一种迷乱漩涡 □□□式的穿透。然而局部的 □□□枝节实在是有些累赘。 □□□过于具象的回忆与想象 □□□，草率的类型陈套填充 □□□，甚至还有手足无措到 □□□完全在解释且仅仅为了 □□□下一步剧情的补丁。这 □□□一切都让那最后/最初 □□□一刻的锚定显得那么狼 □□□狈而浑浊，而它本可以 □□□多么清脆而沉重。另外 □□□，创作者对“城市电影 □□□”的理解仅限于利用空 □□□间特征寻找好的构图， □□□但人物的运动却并无串 □□□联的作用，因此还要在 □□□广播里把更社会性的主 □□□题读出来可真是不必了 □□□…… □□□

论控诉，这是我看过控 □□□□□□诉纳粹最烂的电影；论 □□□□□□人性，钢琴师基本没啥 □□□□□□人性，苟且偷生，为了 □□□□□□活着可以做任何事情； □□□□□□ 没看出好在哪？怎么 □□□□□□能获奖呢？ 按这个标 □□□□□□准，去年的梅兰芳，我 □□□□□□觉得也比这好多了。 □□□□□□估计好莱坞只是为了安 □□□□□□慰一下波兰斯基，活这 □□□□□□么大了，东躲西藏的， □□□□□□怪不容易的。 □□□□□□

......我不相信有□□□□□□□人在对原著0认识的背景□□□□□□□下看懂了! 我不相信 □□□□□□□!□□□□□□□

为完成一场讨伐和救赎。始于教堂终 □□□□□□□于教堂。动作片的精彩在于利落 酣 □□□□□□□畅 疾速。吴宇森拍的动作片很缠绵 □□□□□□□ 却愈发扣人心弦（John那个时 □□□□□□□期电影里的那种气韵 真是“始终醉 □□□□□□□在心里”）美中不足的是 可能放在 □□□□□□□今天的审美下 节奏不够统一。 □□□□□□□